塔尔 Tár

我能为这片子列出一箩筐的优点：比如大魔王一如既往拿出了无懈可击的表演，比如对话一大堆但通过静态构图或是动态调度完成的几个长镜头也极为出色。甚至很多人吐槽排练时的德语不带字幕，在我看来恰恰是有意为之，让观众注意到更多表演上的细节。但是，要找回自我完全可以回自己童年那个荒芜的社区做学校乐队的指挥，再不济就在台上打人画十字那儿留个开放式结局。非得安排个第三世界的猎奇视角，不仅把节奏彻底拖垮，还有意无意地暴露出白人主创的优越感，太让人失望。

#venezia79 3.5 非常好同时也非常精英的题材和主题，处处透着不成熟的笨拙，又在你宽容心耗尽时灵光一现表明这其实还是一个可以鼓励的nice try。虽然大女主，但这不是女性主义电影，更多是借助同性对艺术与道德、艺术家的评价标准的讨论，迂回曲折的叙述了很久后结尾终于直截了当的说出观点，最后一场戏的设计畅快人心。从影像风格和语言组织来看，导演有精英主义嫌疑，不过我也不介意适当的抨击一下愚昧大众。凯特大魔王近些年愈发Gary Oldman，部部飙戏，不同的是，她的表演总是一半角色一半凯特，同质化严重，也许这不是她的问题，而是我们对强势的女人依然持有刻板印象。本片最喜欢的表演是开场访谈，最糟糕的是指挥戏，不过舞台上那惊世一摔真的帅气！

（第79届威尼斯主竞赛）6.5/10 人物访谈纪录片→狗血剧情片→符合当下主流价值观的结尾。当你熬过专业术语乱飞的漫长一小时，又迎来了大小drama不断攻击的另一小时，最后再告诉你去到第三世界，老娘亦有东山再起的机会，皆大欢喜happy ending.看到结尾，都不知道令人心疼的到底是被构陷的女同音乐家塔尔，还是深陷这部冲奖虚构人物传记片的表演艺术家凯特布兰切特。

看到最后竟然是《蓝色茉莉》一样的“喜剧”，女版韦恩斯坦了。大魔王功力不一般，但是真的从头就开始用力演，每一秒都是设计好的眼神动作微表情，两个半小时下来真的很累，举重若轻一点会更好。

既不女性也不女权，同时作为编剧的导演把学术圈掠食者白人男性在米兔运动和取消文化双重夹击之下社会性死亡的现实典案移魂装入一座女同身体的粗暴意图呼之欲出，那么粉身碎骨的主角落脚在奥林匹斯山下亚洲的结局就越发坐实出发点即为道貌岸然的刻板印象和精英主义的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片对布兰切特的表演生涯碑铭意义大于其余一切其所试图代表的声音。即使女性构成大半的卡司在最初还是行之有效的幌子，事实上对主角及所处关系的描绘都是有毒男权主导下异性恋行为范式的僵化性转，角色悉数呈现为特权加身高知阶层更是等同默认缺乏多元表现的潜在指控。在该语境中位居雅艺头部的古典音乐成为这场恢弘角色研究毫不避讳的孤芳自赏，苦心孤诣维护的精致淡漠假面跌落流俗的血污与肮脏摔得粉碎，如此俗套的男人故事难道还没看腻？