浪人切腹，武士诛心。

精神與道是「盛世」虛偽的形式。只有空洞的裝飾坐相被粉碎又還原，自欺欺人的文字道貌岸然地維持著所謂秩序，將空殼載入家——亦國——的史書，慶賀「永遠興盛」。有名無實的存在公式，脫離土地與人間酸甜苦辣的生活，被仲代達矢以一敵眾決戰到最後一刻的實戰技藝劃得鮮血直流。最諷刺的是掏出的火槍，本應是武士的時代敵人，卻成了維持「形式武士道」的工具，面對它 真正的武士選擇切腹。

近日重看。和室对摄影师很友好，简约到几近清冷的几何空间十分有利于构图，想想看，和室内部的线与面都是直上直下，没有任何装饰，不需要多余的分镜设计，单是找好角度去拍，就能把无数导演所求之不得的秩序感、平静感、压抑感等等观感给轻松地表达出来，这是和室本身的建筑语言所天然具备的。相比于战后的那些功能趣味的现代主义建筑，和室反而能更加超前地阐释人与空间的内在关系。 一样米养百样人，小津、沟口、成濑、木下等一帮五十年代的导演都利用和室创作过极具风格的故事，而只有小林正数才能将其运用到让人恍然大悟的程度。 人和空间是互文的，空间和空间中流动的时间又是互文的。主角大中午便在庭院当中端坐，阳光穿破阴暗，正好披洒在他的身上，等故事讲到最后，黄昏的暗光又将讲述完美地收敛走了。其间浑然天成，与和室的形式特质不可分割

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形式内容都无比惊艳！主题是多层的。比较有趣的一点是，片子对于武士道的批判是有针对的，一面否定其带给和平年代的冷酷残忍，另一面又赞扬以剖腹为代表的某种积极的类似荣誉感的核心信仰，某种程度上已经脱离了对武士道的剖析，上升到了导演对自身价值观的陈述。